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一幅关于春分的图卷
四百多年前，明朝江南的一个春天，画家陆治在苏州山中铺开纸张，微卷的天空，被他铺展出一片前所未有的天地。 折枝梨花绘于对角线上，两只白燕，一只在花枝上小憩，一只展翅而飞，有动有静，相辅相成。梨花以圈画点粉而成，或含苞待放，或灿丽盛开。花枝以墨色双钩再赋色彩及焦墨修饰，工笔与写意结合，勾勒中粗细相容，墨色浓淡富于变化。 玄鸟至，梨花开，一幅春分图景，就这样跃然纸上。“字”比“画”多
多位文士为画卷题诗
整幅图轴“字”比“画”多，数百年之间，文徵明、袁褧、许初、王榖祥、周天球、陆师道、彭年、文彭等多位吴门文士为这画卷次韵题诗。其师文徵明的亲笔题跋尤为经典，文辞优美，书法率意，诗、书、画浑然一体。 △吴门文士许初、王榖祥、周天球等人题跋△文徵明题跋
乾隆皇帝也曾展阅此卷，并留下御题和数个乾隆内府玺印，足见此作在当时被高度重视的地位。承“吴门画派”之风
明代中期，地处江南的苏州地区经济繁荣、工商业发展，推动了文化艺术的兴旺发达。以沈周、文徵明为首的“吴门画派”在此背景下崛起。其绘画讲求笔墨情趣与形式美，彰显出浓厚的“士大夫情怀”和超然脱俗、意在象外的审美风格。 陆治师从文徵明，诗文书画俱佳，花鸟画更是独具一格。《梨花双燕图》所展现出的境界，与同时期的明代画家，甚至与他本人的其他作品都截然不同，堪称陆治花鸟画的代表作。树立千姿 春分万彩
千万年之间
时光泼墨 墨迹未干
留白此刻 春日继续
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